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在歷史的交匯點(diǎn)，國慶檔影片以“愛黨愛國”激發(fā)觀眾強(qiáng)烈共情。國慶檔市場里不同類型和體量的作品，體現(xiàn)了中國電影生產(chǎn)力的優(yōu)化與升級，也正在盡可能滿足觀眾個性化、分眾化和精細(xì)化的觀影需求。這些都為中國電影應(yīng)對大變局，從“電影大國”走向“電影強(qiáng)國”，提供了不竭的動力

2021年時逢中國共產(chǎn)黨成立100周年，繼電影《革命者》《守島人》等影片，《長津湖》《我和我的父輩》《峰爆》等影片于國慶檔與觀眾見面，在銀幕唱響主旋律。與此同時，不同類型的影片在國慶期間“同臺共舞”“百花齊放”，也展現(xiàn)了中國電影生產(chǎn)力的優(yōu)化和產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展，有望進(jìn)一步推動電影產(chǎn)業(yè)的復(fù)蘇。

聚焦黨和國家奮斗歷史

“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”1959年，國慶10周年“國產(chǎn)新片展覽月”在多個城市舉辦，展出以《五朵金花》《青春之歌》《我們村里的年輕人》為代表的35部影片，共放映電影9萬余場，觀眾達(dá)1.2億人次。進(jìn)入21世紀(jì)后，多重因素促使國慶檔影片重視融合主流價值觀和商業(yè)訴求，努力實(shí)現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。

2019年國慶檔影片迎來高潮。《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》齊齊為新中國成立70周年獻(xiàn)禮，3部影片題材類型各異、工業(yè)水準(zhǔn)較高，協(xié)力創(chuàng)下逾50億元的票房新高。盡管新冠肺炎疫情給中國電影市場帶來種種挑戰(zhàn)，但2020年國慶檔用《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》《一點(diǎn)就到家》等影片交出了漂亮的答卷。

2021年，是中國共產(chǎn)黨百年華誕的重大時刻，也是“兩個一百年”歷史交匯的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。此次國慶檔影片，聚焦黨和國家的奮斗歷史，賡續(xù)獻(xiàn)禮傳統(tǒng)，傳承紅色基因，激勵奮斗力量。《長津湖》帶領(lǐng)觀眾重回抗美援朝戰(zhàn)場，講述志愿軍連隊為奪取長津湖戰(zhàn)役勝利在極端艱苦條件下的堅守與奮戰(zhàn)，不論段落、場景還是人物、鏡頭都讓人為之動容。《我和我的父輩》作為“國慶三部曲”的第三部，以4個歷史時期“大國小家”的故事傳承從父輩到吾輩的奮斗精神。《峰爆》以一場突發(fā)災(zāi)害下，兩代鐵路建設(shè)者的接力奔赴，生動表現(xiàn)了“中國式救援”的精神內(nèi)涵。

展示中國電影工業(yè)化水準(zhǔn)

黨的十九屆五中全會明確提出到2035年建成文化強(qiáng)國的遠(yuǎn)景目標(biāo)，中國電影對焦這一目標(biāo)，從“電影大國”走向“電影強(qiáng)國”任重而道遠(yuǎn)，尤其需要從國慶檔的創(chuàng)作生產(chǎn)中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。優(yōu)化和提升中國電影的生產(chǎn)力，關(guān)鍵是將本土化的電影創(chuàng)意、創(chuàng)作者的工匠精神與電影工業(yè)、高科技有機(jī)匹配，實(shí)現(xiàn)無縫對接，確保電影創(chuàng)意得到深度加工和高質(zhì)量呈現(xiàn)。

《長津湖》采用了聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的形式，讓每一位導(dǎo)演都能施展各自擅長的形式和風(fēng)格，獨(dú)具創(chuàng)意。陳凱歌導(dǎo)演負(fù)責(zé)把控故事整體基調(diào)，徐克導(dǎo)演完成大場面的調(diào)度，林超賢導(dǎo)演則專注于對動作戲的雕琢，3位導(dǎo)演雖然獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)，但在拍攝過程中，對動作、道具、場景等細(xì)節(jié)充分溝通，確保了影片風(fēng)格的統(tǒng)一。該片制作時設(shè)立的特拍組，啟用了自動控制、無人機(jī)、機(jī)器人和機(jī)械臂等高科技手段，彌補(bǔ)了電影常規(guī)攝制方式的不足，為觀眾帶來全新視角和奇觀感受，顯示了中國電影工業(yè)化水準(zhǔn)以及發(fā)展?jié)摿Α?/p>

對本土化創(chuàng)意和中國故事的深耕，在《我和我的父輩》體現(xiàn)得淋漓盡致。繼《我和我的祖國》以新中國的發(fā)展歷程為軸、《我和我的家鄉(xiāng)》以區(qū)域?yàn)樾蚝螅�《我和我的父輩》以代際為章，發(fā)揮中國電影擅長刻畫家庭倫理的優(yōu)勢，通過“我和父輩”的故事演繹了民族精神和時代精神譜系的傳承，表達(dá)了愛家與愛國的統(tǒng)一。

無論是對文本的精妙敘述，還是對技術(shù)的嫻熟使用，都可見此次國慶檔影片在逐步向內(nèi)生性、優(yōu)質(zhì)型的發(fā)展模式，為邁向“電影強(qiáng)國”進(jìn)一步夯實(shí)基礎(chǔ)。

創(chuàng)建多樣化創(chuàng)作生態(tài)

中國電影與觀眾一直保持著緊密的情感聯(lián)系。隨著“95后”和“00后”觀眾群的崛起，他們的審美需求和觀影習(xí)慣產(chǎn)生了較大變化，電影市場也面臨著新的變局和挑戰(zhàn)，即如何調(diào)動主體觀眾尤其是年輕觀眾的觀影熱情，讓市場火起來、燃起來。

2019年國慶檔，《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》三強(qiáng)鼎立。2020年國慶檔，在頭部作品云集的情況下，中等體量的《一點(diǎn)就到家》以黑馬之姿亮相。這表明，主旋律和多樣化須辯證統(tǒng)一，中國電影市場有待創(chuàng)建多樣化、多類型、多品種的創(chuàng)作生態(tài)。

可以欣喜地看到，今年國慶檔市場正在逐步形成頭部作品扛鼎、各體量影片協(xié)調(diào)發(fā)展的格局。《長津湖》《我和我的父輩》《峰爆》這類呼應(yīng)國慶氛圍、高投入、強(qiáng)視聽的影片，成為檔期中的第一梯隊，是票房的有力保障。此外，國慶期間還有5部動畫電影上映。其中，有《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》《大耳朵圖圖之霸王龍在行動》等作品，這些影片大多依托知名IP，觀眾基礎(chǔ)深厚，品牌特色鮮明。此次國慶檔還可見青春片的光彩，《五個撲水的少年》以其熱血的筆調(diào)，描摹美好的青春歲月。不同體量影片的“百花齊放”，其背后是不同電影企業(yè)的資源互補(bǔ)、通力合作與利益共享。與此同時，還可以看到成熟檔期應(yīng)有的包容度和成熟度。

在歷史的交匯點(diǎn)，國慶檔影片以“愛黨愛國”激發(fā)觀眾強(qiáng)烈共情。國慶檔市場里不同類型和體量的作品，體現(xiàn)了中國電影生產(chǎn)力的優(yōu)化與升級，也正在盡可能滿足觀眾個性化、分眾化和精細(xì)化的觀影需求。這些都為中國電影應(yīng)對大變局，從“電影大國”走向“電影強(qiáng)國”，提供了不竭的動力。

（作者為中國電影評論學(xué)會會長）

《 人民日報 》（ 2021年10月05日 第 08 版）

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